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　　另一方面，技术催生了与电影相关的庞大娱乐产业链。凡事有利有弊，不断发展的技术，未来也可能抢走专业演员的饭碗。2002年，新西兰导演安德鲁·尼科尔推出喜剧片《西蒙妮》，讲述某剧组因女主角突然出离，濒临绝望的导演只得以计算机虚拟合成新女星西蒙妮取而代之，居然一炮走红，收割粉丝无数。同样，在不断发展的计算机技术助推下，未来很可能出现像玛丽莲·梦露这样已香消玉殒的人气明星，跨越时空与今天的演员同框演出的镜头。

　　电影的艺术化，本质上是源于电影的现实化亦即生活化，而生活本身就是一门艺术。早期电影更像科学技术与现实文化的简单合体，也许人们还未真正意识到模仿现实生活的艺术价值，所以舞台表演痕迹明显。上世纪80年代，中国银幕上有很多完全照搬舞台表演的戏曲作品。与电影发展息息相关的电视剧同样如此，1986年版《西游记》大获成功，既受益于眼花缭乱的特技，显然也有人们对剧中舞台式表演深深眷恋的传统因素。好莱坞现存的歌舞剧，显然与美国百老汇的舞台有着千丝万缕的联系。

　　生活不是单色板。当生活彻底向电影洞开大门，类型片便喷涌而出。书中大书特书的类型片，本质上是电影工业化的结晶。一部电影获得观众厚爱，往往引来资本的疯狂追逐，继而形成巨大洪流，于是批量生产顺理成章。当年《少林寺》走红，一夜之间国内武侠电影遍地开花，时至今日，许多影片中仍间或耍弄几招功夫，以兼顾武侠片爱好者。由于过多过滥，有些类型片遭遇危机。曾在美国有票房收割机之称的西部片，后继者乏善可陈，反倒是意大利推出了《西部往事》这样的佳作。

　　创新，既包括技术特别是特技制作和摄影技术，也包括对人物表情、行为和心理的全新光影刻画。大导演斯皮尔伯格执导的《大白鲨》中，机械鲨鱼相当逼真，《侏罗纪公园》更是将特技道具制作发挥到了极致。在人性刻画方面，斯氏也绝不马虎，为刻画《辛德勒名单》里纳粹党卫军军官的“邪恶特征”，演员拉尔夫·费因斯喝了13公斤酒。在《拯救大兵瑞恩》中，斯氏对手提摄影机的广泛应用和运动式拍摄，则给观众带来从未有过的实战体验。不难看出，每个导演的声名鹊起，无一例外都是不断努力不断创新的结果。